Mañana viernes las publicaciones festejarán junto con los melómanos el 250 aniversario del nacimiento de Mozart. Es un tema tentador para una fuerte apuesta gráfica. Aquí una doble página realizada por el brasileño Oswaldo Miranda (Miran).

Otros trabajos de este diseñador

Portadas de libro

Esta fue la respuesta de los principales diarios capitalinos ante la identificación mediante exámenes de ADN de los primeros restos de Ubagesner Chávez Sosa, militante comunista asesinado por los represores de la Dictadura Militar en Uruguay.

El Observador:

Últimas Noticias:

El País:

La República:

Las fotos de Cristian Rodríguez para El Observador lograron la mejor puesta. En la tapa el foco resalta las lágrimas de la esposa de Chávez Sosa acompañadas por la mirada de su hija, es un plano cerrado que muestran el dolor sereno e íntimo. De inmediato abrimos el diario y nos encontramos con el abrazo entre las mismas protagonistas y un tercero. Las dos son fotos que nos relatan, que nos emocionan. Antonio García intentó algo similar para Últimas Noticias pero no logró capturar el instante, además los títulos molestan la foto de tapa. Las fotos de Carlos Stuart para El País no se diferencian en nada de las de cualquier conferencia de prensa. La República, diario que nunca acredita las fotos, apuesta más a destacar su precio, que cualquier noticia.

medios-métodos-protagonistas

Desde principios de enero de 2006 el diario El Observador de Montevideo (Uruguay) ha cambiado el equipo de edición fotográfica.

Durante la década de 1990 y bajo la responsabilidad de Armando Sartorotti El Observador fue el diario de mayor potencia y calidad fotográfica de Uruguay, la crisis económica y un vuelco hacia un diseño de mayor estandarización, de formatos fijos y de poca movilidad lo llevaron a perder terreno en la potencia fotográfica. Sólo la alta calidad de sus fotógrafos permitían buenos registros entre un cliché y otro.

Pablo La Rosa

El timón principal de esta nueva etapa es Pablo La Rosa (36 años). Tiene ventajas: 10 años en el diario (la mayoría como sub-editor), trabajo para agencias internacionales, fotorreportajes en otros territorios (con otras luces y otros contextos) y produce un banco de imágenes de pronta aparición en la web (fototecasur.com). Combina buen ojo y experiencia.

Honduras, huracán Micht, 2000

Un buen síntoma: La Rosa no se limitó a asumir un “cargo” sino que presentó un proyecto argumentado del cual tomamos puntos claves que ayudan a definir la profesión.

1) Apuesta al mix contenido+estética. Dice La Rosa: “Entiendo la edición como la tarea de darle contenido periodístico y coherencia estética a la fotografía del diario, que potencie la información y lo diferencie del resto de la fotografía del mercado editorial. La fotografía es un lenguaje periodístico por excelencia y es un lenguaje propio. Por tanto es necesario definir cada nota que se realiza dentro del marco de la utilidad de este lenguaje, cuál es el aporte del mismo a la nota y cuál es el valor global dentro del producto final. De esta manera la realización o no de las notas sugeridas por los editores de cada sección le compete, en forma especial, a la mesa de redacción y al editor gráfico.”

2) Revitaliza el papel ejecutivo y político del editor. “Cada tema que haga a la estrategia periodística del día deberá ser evaluada fotográficamente para su posterior producción y distribución de recursos. Para poder realizar esta tarea en forma efectiva, es indispensable la participación del editor fotográfico en la reunión de la mañana del colectivo del diario. Para publicar una buena fotografía debe existir una buena fotografía. Y para lograr esta última debe haber una planificación, distribución, concepción y trasmisión al fotógrafo- en forma correcta- de una idea; y eso es tarea específica del editor gráfico.

3) Archivo vivo, responsabilidad ante el registro y exigencia de actualidad. “El archivo es -además de cumplir con sus funciones de conservación del material en sentido histórico- una herramienta estratégica. El archivo dará contenido específico a todas las fotografías que queden relegadas por falta de recursos. Es posible generar una fotografía específica de archivo y no considerar a éste como el material sobrante.”

4) Fotógrafos con agenda y fuentes propias (periodismo e independencia). Mejores tiempos de trabajo. “Los fotógrafos intentarán generar sus propias fuentes, teléfonos para de esta manera desarrollar una sección con capacidad de proponer notas” (puntos 1 y 2)…“Es más rápido realizar una fotografía con valor puramente estético que una que lleve adjunto el valor periodístico. En 5 minutos solo se le puede exigir al fotógrafo una foto correcta en su estética y encuadre. Si en cambio el fotógrafo trabaja el tiempo necesario puede exigírsele el imprescndible contenido periodístico. Con esto se reducirá notablemente la reiterada discusión entre ‘el arte y el peridodismo’, tan falsa como inútil. (punto 1)

Este es el “póker” con el que La Rosa y su equipo sube la apuesta para El Observador.
San Luis, 1998

Montevideo, iglesia Pentecostal 2002

Congo, 2005